Digitális tükörreflexesek a megapixel háborúban

Irházy Róbert (Birdie) - 2010. március 8. 07:00 (Egyéb)
Tavalyi Canon PowerShot G evolúció tesztünk után idén a tükörreflexeseket vizsgáltuk meg. Összesen 9 DSLR-t vettünk górcső alá. Ismét arra voltunk kíváncsiak, hogy az egyre nagyobb felbontás jó-e nekünk, vagy inkább rossz. Cikkünkben a Canon és a Nikon középkategóriás vázait eresztettük egymásnak.

Bevezetés

A Canon EOS széria

A Canon első elérhető árú cserélhető objektíves digitális tükörreflexes gépe – az EOS-D30 – 2000. májusában látott napvilágot. Az akkor 3000 dollárért megvásárolható váz 3 Mpixeles felbontása ma már nevetségesen alacsonynak tűnik. Azóta komoly fejlesztések mentek végbe, ami természetesen nem csak a felbontást érintette, hanem a sorozat sebességet, az LCD-ket, a TTL keresőket, illetve a kártyaírási sebességeket is. Jelen cikkünk elsődleges kérdése azonban az, hogy hogy fejjel menjünk-e a falnak, ha holnap a Nikon rálicitál a Canonra, s kihozza a 20 Mpixeles DX-es DSLR-jét, vagy inkább örüljünk neki, hogy eddig D200-at kaptunk 300e Ft-ért, most pedig majd D400-at fogunk (feltételezés).

Tesztünkhöz az EOS széria első két darabját a megjelenésük óta eltelt hosszú idő miatt meg sem próbáltuk beszerezni, de középkategória többi tagját mind összeszedtük. A 6 Mpixeles EOS-10D-től kezdve minden darab képviseltette magát tesztünkön (az EOS-30D-t köszönjük Megyeri Domonkosnak). E kategória jelenlegi csúcsa a 18 Mpixeles EOS-7D (köszönjük a Canon Hungária Kft-nek).
Előrebocsáthatom, érdekes megállapításokat tudtunk levonni a teszt alapján.

No de nézzük előbb a kipróbált gépek legfőbb paramétereit.

10D 20D 30D 40D 50D 7D
Bejelentés 2003-02-27 2004-08-19 2006-08-24 2007-08-20 2009-03-25 2009-09-01
Képméret 3072 × 2048 3504 × 2336 3504 × 2336 3888 × 2592 4752 × 3168 5184 × 3456
Felbontás (Mpx) 6,3 8,2 8,2 10,0 15,0 17,9
ISO tartomány 100-3200,
1 Fé lépésköz
100-3200,
1 Fé lépésköz
100-3200,
ISO1600-ig 1/3 Fé lépésköz
100-3200,
ISO1600-ig 1/3 Fé lépésköz
100-12800,
ISO3200-ig 1/3 Fé lépésköz
100-12800,
ISO6400-ig 1/3 Fé lépésköz
Sorozat sebesség 3 kép/mp, 9 képig 5 kép/mp, 6 képig 5 kép/mp, 11 képig 6,5 kép/mp, 17 képig 6,3 kép/mp, 16 képig 8 kép/mp, 15 képig
LCD 1,8", 118e pixel 1,8", 118e pixel 2,5", 230e pixel 3", 230e pixel 3", 920e pixel 3", 920e pixel

A Nikon D széria

A Canon mellett a másik nagy gyártó felső-középkategóriás modelljeit is beszereztük (köszönjük a Nikon Kft-nek), s bár a D100 előkotrása most sem volt egyszerű, egy neve elhallgatását kérő lelkes fotozz.hu felhasználónk kisegített minket. Ezúton is köszönjük neki.

A Nikonnál kicsit más a helyzet, mint a Canon esetében. Itt ugyanis nem csupán a felbontás finom növelése történt 6 Mpixelről 12 Mpixelre, hanem a gyártástechnológia is változott hagyományos CCD-ről CMOS-ra. Elméletben ez kisebb fogyasztást, ezáltal gyengébb melegedést, így kevesebb hotpixelt és tisztább hosszúzáridős képeket eredményez. Esetünkben 1/4 mp-nél nem volt hosszabb záridő, így csak a nagy érzékenység képzaján láthatjuk majd az eltérést.

D100 D200 D300
Bejelentés 2002-02-21 2005-11-01 2007-08-23
Képméret 3008 × 2000 3872 × 2592 4288 × 2848
Felbontás (Mpx) 6,0 10,0 12,2
ISO tartomány 200-6400,
1 Fé lépésköz
100-3200,
1/3 Fé lépésköz
100-5400,
1/3 Fé lépésköz
Sorozat sebesség 3 kép/mp, 6 képig 5 kép/mp, 22 képig 6-8 kép/mp, 15 képig
LCD 1,8", 118e pixel 2,5", 230e pixel 3", 920e pixel
Canon EOS-10D
Canon EOS-20D
Canon EOS-30D
Canon EOS-40D
Canon EOS-50D
Canon EOS-7D
Nikon D100
Nikon D200
Nikon D300

A fényképezőgépek akkumulátorainak feltöltése után nekikezdtünk a tesztelésnek.
A következő feladatokat tűztük ki célul:

  • mindegyik fényképezőgéppel lehetőleg 1 Fé lépésenként minden érzékenységnél tesztképeket készítünk a szokásos tesztábránkról (több felvételből a legjobb rajzolatú kiválasztása mellett)
  • natív, 33,5 Mpixeles (60×40 cm-es mérethez) és 6 Mpixeles (10D-hez viszonyítva) méretekben bemutatni a képminőséget négy-négy kivágásban
  • 60×40 cm-es nyomatokat (illetve annak megfelelő nagyítású kivágást) készíteni az egyes gépekkel készített képekről
  • 10×15 cm-es papírképet készíteni szintén az összes képről
  • Felkérni profi, amatőr és hobbi fotósokat a nyomatok felbontás és zaj szempontjából történő sorbarendezésére (legjobb 10, legrosszabb 10)
Ahogy azt már PowerShot tesztünknél is éreztük, a régi gépek kézehezvétele érdekes tapasztalatokat adott. A korai DSLR-ek 1,8"-os kijelzője ma már viccesen kicsinek tűnik. Jóllehet, sokat dolgoztunk ilyen gépekkel, mégis most nehéz elképzelni, hogyan is ellenőriztük a képélességet ezekkel a modellekkel. Gyakorlatilag sehogy.
Az is érdekes, ahogy a Nikon D100 után a D200 menüje átláthatóbbá vált.
A leginkább drasztikus változás azonban a LiveView bevezetése. Biztosan én lihegem túl ezt a szolgáltatást, s egy átlag fotósnak ez kevésbé érdekes, de számomra a kézi élességállítás tökéletes kivitelezhetősége egyfajta főnyeremény. Az EOS-20D-vel és a Nikon D100-zal ugyanis kénytelenek voltunk AF hiba miatt kézi élességállítást használni. Márpedig ahhoz, hogy tökéletes fókuszt találjunk, nem volt elég a gép saját keresőjét használni, de még utólag lejátszás módban az LCD sem sokat segített. Több képet kellett készíteni, s azok közül kiválasztani a legjobb élességűt.
LiveView-nál ilyen probléma nincs. A szenzorról érkező képbe kiválóan belenagyíthatunk, s még az EOS-40D 230e pixeles LCD-je is elegendő ahhoz, hogy tökéletesen beállítsuk az élességet.
Ergonómia szempontjából szinte semmit nem változtak a gépek. Nyilván ennek előnye is van, hiszen a jól begyakorolt mozdulatokat egy új frissített modell vásárlása után sem kell elfelejteni.

A tesztfotók elkészítése mellett a kártyaírási sebességet is kipróbáltuk a legmodernebb SanDisk Extreme Pro memóriakártyával.
A lenti táblázat a sorozatban készített RAW fájlok mentési sebességét mutatja, melyből az Extreme Pro-val elérhető írási sebesség olvasható ki.

Kártyaírási sebességek
Canon EOS-10D 950 KiB/s
Canon EOS-20D 5000 KiB/s
Canon EOS-30D 3125 KiB/s
Canon EOS-40D 10900 KiB/s
Canon EOS-50D 42300 KiB/s
Canon EOS-7D 49300 KiB/s
Nikon D100 2100 KiB/s
Nikon D200 5700 KiB/s
Nikon D300 35300 KiB/s

A táblázat adatai jól példázzák, hogy igen komoly fejlődés ment végbe az elmúlt 7 év alatt. Az első modellek néhány MB-ot tudtak csak mp-enként írni. Az EOS-30D-nél valami probléma lehetett, a mért érték irreálisan alacsony. Kipróbáltuk másik kártyával is, de ott is a korábbi mérés alatti eredményt kaptuk, vagyis valami a géppel lehetett.
A Canon EOS-50D-től és a Nikon D300-tól kezdődően igen komoly előrelépés történt, jelesül az, hogy ezek a gépek már támogatják az UltraDMA átviteli módot. Ez meg is látszik az írási sebességben, hiszen 4×-es gyorsulás tapasztalható az UltraDMA nélküli módhoz képest.

Térjünk át most a képminőségre, s nézzük meg elsőként a natív felbontást, hiszen fényképezőgép tesztjeink során is mindig ezzel találkozhat az olvasó.

„Mindig az egység a lényeg” – interjú Bakcsy Árpád ételfotóssal

Nem csak fényképezi, készíti is az ételeket, közben pedig azon dolgozik, hogy a magyar konyha ismét világhírű legyen. Bakcsy Árpád ételfotós és –stylisttal rövid időn belül eljutottunk a középkori erdélyi receptekhez, de – mint elmondta – lehet, hogy a hazai konyhának is ezt kéne tennie.

„Észre sem veszed, hogy víz alatt vagy” – interjú Dombovári Tibor búvárfotóssal

Ha a gép beázik, beázik, a cápa pedig nem is olyan félelmetes – hazánk legelismertebb búvárfotósával, Dombovári Tiborral beszélgettünk. A miskolci fotós számtalan pályázat győztese, egyik nagy álma pedig bálnákat fényképezni.

„Ha egyvalaki meglátja a tanulságot, már nem dolgozol hiába” – interjú Kecskeméti Dávid fotóriporterrel

A partiktól a könnygázszagig mindent és mindenhol fényképez Kecskeméti Dávid, a Blikk fotósa. Elmondása szerint a bulvár vegyes terület: egyszerre jellemzi a balesetek szörnyű világa és a sztárok csillogása – hibázni pedig csak az nem hibázik, aki nem is dolgozik.

„Nincs másodosztályú munka” - Interjú Szigetváry Zsolt fotóriporterrel

Hétszeres Magyar Sajtófotó-díjas, egy első és egy második helyezést ért el a World Press Photo Awardson, a Magyar Hírlap fotósaként pedig Pulitzer-emlékdíjat is kapott. Szigetváry Zsolt ennek ellenére azt mondja, az élete nem változott meg a díjaktól, munkájában pedig továbbra is próbálja kerülni a napi rutint és a sablonokat. „A telefonom bármikor megcsörrenhet, és akkor menni kell” – vázolta a fotóriporteri lét esszenciáját egy kávé mellett.

„Akkor jó, ha időtlen” - interjú Viszlay Márk divatfotóssal

Nem hozzák lázba a divattervezők, és nem elegszik meg a kepeivel. Szakácsnak készült, de fotós lett belőle – furcsa állítások, de igazak, ráadásul az ország egyik legkeresettebb divatfotósáról, Viszlay Márkról szólnak. Mindezek tetejébe szerinte még fénymásolóval is lehet fényképezni.

„Van, amikor meg kell csípned magad” – interjú Korbely Attila természetfotóssal

„Esélyem van megtapasztalni, ahogy egy faj képes kiirtani egy bolygót. Végülis ez egy felemelő dolog, hogy az ember egy ilyen hatalmas erőt lát maga körül mozogni, de ugyanakkor katasztrofális, hogy pont ebben élünk.” – vázolja a természetfotózás kettősségét Korbely Attila természetfotós.

Fotóelmélet: Automatikus élességállítás

Hiába az egyik legfontosabb jellemző, az automatikus élességállítás jellemzésére nem igazán akad olyan mérőszám, mint a felbontásra a megapixel, vagy a tárolókapacitásra a megabyte. Megadjuk ugyan a mérőmezők számát, vagy azok érzékenységét, de a működési algoritmust ezt ritkán jellemzi. Pedig nagyon frusztráló tud lenni, amikor az automatikus élességállítás rosszul vagy lassan működik. A megfelelő gép kiválasztásánál nem árt ha tudjuk, hogy hogyan is működik ez az alapvető funkció.

Fotóelmélet: Zárak

Sorozatunk korábbi részeiben láthattuk, hogy az érzékelőre jutó fény mennyiségét az objektívben lévő blende szabályozza. Ez azonban csak az egyik fele a fénymennyiség szabályozásának, hiszen az érzékelő megvilágításának ideje legalább ennyire fontos. Ebben a részben a megvilágítási idő szabályozásának az eszközét, a zárat mutatjuk be.

Fotóelmélet: Érzékelők 1

A fényképezőgépek jellemzésénél a legfontosabbnak tartott adatok egy része a képérzékelőre vonatkozik: típus, fizikai méret, felbontás. Érthető, hogy odafigyelünk ezekre az adatokra, hiszen az érzékelő az, ami a már megismert működésű optika által összegyűjtött fényt rögzíti. Sorozatunk mostani részében a legfontosabb érzékelőtípusokat tekintjük át.

Fotóelmélet: Expozíció

A köznyelvben gyakran használunk a fénnyel kapcsolatos kifejezéseket vegyes értelemben, mint pl. „világos felület” vagy „erős fény”. A fénytanban ezekhez a sokszor hasonló kifejezésekhez egy-egy szigorúan meghatározott értelmezés társul. Ahhoz, hogy a fényképészeti expozíciót megérthessük, tisztázni kell a fénytani alapokat és az emberi szem néhány tulajdonságát.

Fotóelmélet: Optika 1

Ez a site a friss fotós hírek és részletes fényképezőgép adatbázis mellett a termékeket részletesen bemutató cikkek miatt népszerű. Arról azonban keveset írtunk eddig, hogy mi is áll valójában a képalkotás hátterében. Hiába újdonság a digitális fotózás, a legfontosabb szabályok az első fényképezőgépek megjelenése óta változatlanok. Ezzel a cikkel induló sorozatunk a fizikai alapok mellett igyekszik bemutatni a modern, digitális fotózásban használt technológiákat is. Bemelegítésképpen ismerkedjünk meg az alapvető optikai fogalmakkal.

Fotóelmélet: Elektronikus keresők (EVF)

Néhány éve teljesen elképzelhetetlen volt egy professzionális, vagy akárcsak egy haladó amatőr fényképezőgép optikai TTL kereső nélkül. Ma azonban már - köszönhetően a technológia gyors fejlődésének - nem számít szentségtörésnek, ha egy gépre elektronikus kereső kerül. Nézzük meg, miben különböznek az elektronikus keresők alapvető típusai.

 
Bezárás